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昨天看著奧斯卡現場的轉播,我並沒有抱持著任何得失心去看,反正我在意的片子並不多,然而,就在頒發最佳導演的時候,獎頒給了馬丁史科西斯,我感到有點訝異,畢竟這次他所入圍的神鬼無間並不好看(我主觀認為),不過心裡想著,反正他也的確是入圍好多次槓龜了,這次評審們不頒給他,也不見得會有下一次機會了。

然而,接下來的最佳影片就真的讓我把眼鏡拿起來往地上跌了(阿,我不是專家啦),頒獎時我正好整以暇的轉頭跟老姐說:唉壓,絕對不會是《神鬼無間》啦!下一秒我就被我隔壁的老姐嘲笑了......

我不懂的是,為什麼一部改編電影會成為最佳影片?就算他是一部成功的改編作品好了,論內涵、意義、趣味性各方面來說,都遠不如同時入圍的幾部影片才對,好,如果說這是我的主觀意見,那麼那些電影好歹也是原創作品,這種獎項不是正應該拿來鼓勵各種獨立而富有創意的原創作品嗎?

今天剛好就上了一門「藝術電影與文學」的選修課,剛好老師也在談這件事,他的說法十分的有趣,而且也讓我釋懷不少,他說,奧斯卡獎本來就是一種行銷手法,是宣傳、是好萊塢巨商的招牌,可是從本屆奧斯卡的最佳導演、影片得主看來,這塊大招牌的行銷狀況已經出現了很大的問題。

首先是最佳導演的頒獎者,並不是上屆得主李安,而是三位好萊塢既老牌又是活招牌的巨星級老爺爺:科波拉、史蒂芬史匹伯跟喬治盧卡斯。這樣的頒獎者組合有兩大疑點:第一,歷年來最佳導演頒獎者的慣例就是由上屆得獎者來頒發;第二,喬治盧卡斯從來沒得過最佳導演(對我來說,我把他歸類唯有統整性與思考性,但是極度缺乏畫面流動想像力的導演),連個沒得獎的大叔都站上頒獎台了,上屆得獎者怎麼會連被邀請的資格都沒有?

這代表什麼?代表奧斯卡開始在擔心「產業外移」了,所以才請來三位最具美國代表性地位的重量級巨星來壓陣,試想,如果連續兩年的最佳導演都給外國導演給拿走,那好萊塢該多沒面子阿?然而不爭氣的是,加上上台領獎的馬丁史科西司,台上一共有四個老到不能再老的老爺爺!

好萊塢的優秀導演已經出現青黃不接的嚴重現象了,讓我們看看李安,四十多歲,壯年,很餓,有強烈的創作慾望;《火線交錯》墨西哥導演阿利安卓崗札雷伊納利圖,同樣青壯年,一樣,很餓;彼得傑克森,《魔戒》、《金剛》,澳洲人,也是青壯年,你說,他餓不餓?

看來,現在的好萊塢似乎出現了跟日本吉卜力工作室同樣的大危機,長江後浪推不動前浪,前浪不肯放手死在沙灘上,結果,一灘死水,我想在我有生之年還可以看很多很多屆奧斯卡,也許,我可以看到世界各國在藝術成就上成功扳倒美國自大心理的一天?
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